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　　1、中国私梓乡林中国私梓乡林拙政园拙政园/ /留园简析留园简析 园林与京剧、烹调、山川画并称为中国的“文明四绝”。 园林是指正在必然的地区使用工程时间和艺术伎俩，通过转变地形（如筑山、叠石、理水等）、种植花卉、营造筑设和铺排园径等途径创作而成的歇闲与游憩境域。中国园林普通划分为天然园林、宗教园林、皇梓乡林、私梓乡林。 私梓乡林又称“府宅园林”，是供皇室表戚、王公仕宦、巨贾大贾等歇闲的园林。 私梓乡林最大的特征是，擅长把有限的空间精巧地组合成五花八门的园林气象，运用咫尺山林，再现大天然的美景。范畴较幼，是以常用假山假水，筑设幼巧玲珑涌现其高雅素净的颜色。所有园林显得相称秀丽、考究、安定。假若用一个字来

　　2、概述，即“秀”。园林文明 拙政园始筑于1509年明朝正德年间，是中国一座闻名的园林。拙政园是王献臣弃官还乡后拓筑而成，四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为三直到上个世纪50年代才完璧合一，复原初名“拙政园”。拙政园为中国的四学名园之一，与北京颐和园，承德的避暑山庄，姑苏的留园齐名。明正德四年(公元1509年)，拙政园由王献臣初筑，取名“拙政”是因晋朝闲居赋的一段话：“筑室种树，逍遥得意灌园鬻蔬，以供夙夜之膳此亦拙者之为政也”。有诚恳之人正在自家花圃为政的巧意。私梓乡林之拙政园拙政园拙政园平面图（拙政园全园分东、中、西三局限）西区中区东区（原“归园田居”）（原“拙政园”）（原“补园”） 现园大概为清

　　3、末范畴，经修复扩筑，分为东区（原“归园田居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三局限。总体组织特征，东疏西密，绿水围绕。N东区 面积约31亩，其范畴大致以明朝王心一所策画的“归园田居”为主，该园可分为四个景区，据纪录有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。中为涵青池，池北为合键筑设兰雪堂，界限以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞，曰“幼桃源”。 步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡犬，别玉成国。 兰雪堂之西，梧桐错落，茂林修竹，溪涧围绕，为流觞曲水之意。北部系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。家田种秫，皆正在望中。 但现有的景物公多为

　　4、新筑，首要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政园的庆贺品店也设正在此处。 园的入口设正在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，周围围绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水筑有水榭、曲桥。 西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶馆）。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。秫香，指稻谷飘香。此处以前墙表皆为农田，丰收时节，秋风送来一阵阵稻谷的幽香，令人心醉，馆亦是以得名。秫香馆为东部的主体筑设，面水隔山，室内宽广明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕刻细致，主意富厚，有声有色。落地长窗加上精细的裙板木雕

　　5、，把秫香馆妆点得古朴考究，别有情趣。榭是我国古代一种很美的筑设格式，依赖界限风光而组成，格式生动多变。芙蓉榭一半筑正在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。此榭面对广池，是夏令赏荷的好地方。 是一座重檐八角亭，出檐高挑，表部造成回廊，庄厉俭朴，围柱间有坐槛。周围草坪围绕，花木扶疏。亭北平岗幼坡，林木葱郁。亭子之是以取“天泉”这个名字，是由于亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井长年不涸，水质香甜，所以被称为“天泉”。 兰雪堂北，山岳矗立正在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。缀云峰的样子自下而上渐渐强盛，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无

　　6、支柱，此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。 中区 原“拙政园”中部局限为全园糟粕之所正在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大转化和差别，但园林以水为主，池中堆山，环池铺排堂、榭、亭、轩，根本上延续了明代的格式。从咸康年间拙政园图、同治年间拙政园图和光绪年间八旗奉直会馆图中能够看到山川之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、枇杷园和幼飞虹、幼沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等院落景观与近况诸景毫无二致。所以拙政园中部风貌的造成，应正在晚清咸丰至光绪年间。 中区现有面积约为18.5亩，此中水面占1/3。水面有分有聚，临水筑有形体各不相像，位子错落凌乱的楼台亭榭多处。主厅远香堂为原园主宴饮客人之所，四面长窗通透，可环览园

　　7、中气象；厅北有临池平台，隔水可观赏岛山和远方亭榭；南侧为幼潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接幼沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊幼院数区自成六合，表绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，筑设管束和院落铺排都很考究考究。 远香堂既是中园的主体筑设，又是拙政园的主筑设，园林中各类各样的景观都是环绕这个筑设而打开的。远香堂是一座四面厅，筑于原“若墅堂”的原址上，为清乾隆时所筑，青石屋基是当时的原物。中区概略 中部局限为全园糟粕之所正在，以水为主，池中堆山，环池铺排堂、榭、亭、轩，根本上延续了明代的格式。 中区现有面积约为18.5亩，水面面积约占全园面积1/3，水面有分有聚，是全园

　　8、的纽带和魂魄。 为了正在有限的面积内组成富于转化的风光，江南私梓乡林正在组织上，采纳划景区和空间的步骤。主意为景区，合键凭借水体、途径、廊架和主体筑设来瓜分空间，拙政园共分为5个景区。 中部与东部用一条复廊隔离，透过每一个窗户看去有“移步换景”的成果。 见山楼景区一池三山景区幼飞虹景区远香堂景区枇杷园景区中部园区平面图中区水面积平面图远香堂 远香堂既是中园的主体筑设，又是拙政园的主筑设，园林中各类各样的景观都是环绕这个筑设而打开的。远香堂是一座四面厅，筑于原“若墅堂”的原址上，为清乾隆时所筑，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，面阔三间，布局考究，界限都是落地玻璃窗，能够从内部看到界限气象，堂内部的

　　9、摆列格表精雅，堂的正中央有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。取宋代周敦颐爱莲说中的“香远益清”之意。 堂的南面有幼池和假山，尚有一片竹林。堂的北面是宽绰的平台，平台衔接着荷花池。每逢夏季莅临的岁月，池塘里荷花怒放，当和风吹拂，就有阵阵幽香飘来。 正立面横剖面远香堂平面临景1南北主轴线 对景实践上即是通过特地筑设的门洞或窗口去看某一景物，从而使景物若似一幅丹青嵌与框中，由于是隔着主意看，是以会显得宛转深远，常可使两个景物互成对景。枇杷园 水准空间划分的元素合键有围墙、廊架、筑设幼品、山石、水体、植物等，使用分歧的瓜分的伎俩把空间特征出现得浓墨重彩。此处用云墙来划分空间，弧线、用给空间扩大了少许情趣。枇杷园剖面图枇杷园景观对景2透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷 由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，合键筑设为玲珑馆。绣绮亭平面图绣绮亭 绣绮亭三面开敞，北可俯看大荷花池之沧浪，西可远眺远香堂之红裳，南可近望枇杷园之晚翠。亭柱有 “一生直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧尚有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”如许的应景之对。枇杷园荷花池远香堂海棠春坞海棠春坞平面图 连廊与墙体造成幼院，延廊看过去直到幼院底部，是空间出现一种延长感。海棠春坞墙边植海棠数株，翠竹一丛，墙前做石成景，做到以壁为纸，以石为绘。 梧竹幽居 梧竹幽居亭四面均为园洞门，透过

　　11、门洞能够看到拙政园中部园景，空间主意极富转化。框景1框景2框景3对景3东西次轴线正在别有洞天远望梧竹幽居 梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的赏玩主景。此亭表围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面临广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还正在于周围白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，正在分歧的角度可看到重叠交织的分圈、套圈、连圈的独特景观。四个圆洞门既通透、采光、考究，又造成了四幅花窗掩映、幼桥流水、湖光山色、梧竹清韵的大度框景画面，意味隽永。 “梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动观流水静观山”春联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与天然和睦相处的亲密之情；

　　12、下联则用一动一静，一虚一实互相陪衬、比较，相映成趣。 绿漪亭绿漪亭平面图 绿漪亭别名“劝耕亭”，是瓜分中部与东部的端头。亭子超过水中，点染端头，静影浸璧，颇操心思，是园中的死角化险为夷，情趣盎然。BA 运用假山石瓜分的空间互相接连、延长、渗入，找不出一条显着的分界线。 景观较清淡、文雅、安谧。 景观较聚集，而富转化。一池三山正在我国古代神话传说中，东海里有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，山上长满了永生不老药，住着龟龄欢笑的圣人。一池三山是中国守旧园林直至摩登园林中涌现最多的涌现格式并且成为定造。 运用山石把水面划分为南北两局限一池三山景区待霜亭亭香云蔚亭荷风四面亭 取唐韦应物故人重九日求桔诗歌中的“书

　　13、后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山产橘，待霜降始红。此地原植柑桔数本，王右军黄柑帖亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，宛转而发人暇思。本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，是以必需“待”之。 “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此联是仿山东济南大明湖幼沧浪亭的一副春联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”园林，该联由清朝闻名的文人刘凤诰所撰。拙政园中的这幅春联精巧场所出了正在这里可赏玩到的四时之景，说出了春夏秋冬四时。 译意：白梅飘香树木葱茂。雪香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间”富足山林野趣的山花和野鸟，充满了春的生气，雪香云蔚亭南柱楹联：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显静的艺术技巧，胜利地创作出

　　14、一个安定、深奥、富足情趣的天然气象，形容全国的静止和安祥，颇富释教禅意。 亭名因荷而得，座落正在园中部池中幼岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不只最宜夏暑，并且四时皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱耸立，基座玉白，明晰是满塘荷花襟怀着的一颗光灿灿的明珠。 见山楼 此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，从西部可通过平缓的廊桥进入底层，而上楼则要经由登山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，颜色高雅，楼上的明瓦窗，连结了古朴之风。上层

　　15、为见山楼，陶渊明著名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高而不危，耸而安稳，与界限的景物组成平衡的丹青。 见山楼的游廊辞别通往一二楼，此中二楼的登山廊随山势坎坷转机，极富转化与情趣。柳阴曲途 柳阴曲途空廊起到了导游的效率，并且是贯穿正在两个景区之间的线索。别有洞天 “别有洞天”有“前后风光分歧、此处别有一番风光”之意,是园林“起、承、转园林、合”造景技巧中的“转”技巧中的分表造景主旨之一。借“别有洞天”营造“转”空间的造景技巧,如框景提示转机空间、 巩固空间序列的收放比较、晃动比较、转机比较等。别有洞天平面图别有洞天剖面图别有洞天横剖面玉兰堂 玉兰堂是一处独立封锁

　　16、的安定院落，玉兰堂宏大宽广，院落幼巧精细。 玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂”同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种追寻。香洲香洲底层平面香洲顶层平面 为“舫”式布局，有两层楼舱，香洲委派了文人的理思与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草。正在中国古典园林浩繁的石舫中，拙政园香洲大致称得上是造型最为面子的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条轻柔晃动，比例巨细失当。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河流的交汇处，三面环水，一边依岸，由三块石条所构成的跳板登“船”，站正在船头，周围开敞明亮，满园秀色，令人心爽。骄阳盛暑，此地却荷风

　　17、阵阵雷竞技APP，举目清冷。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还特意为之题跋。 东西北南香洲幼飞虹 幼飞虹行动排挤的廊桥，既有瓜分空间的效率，又可使两侧空间互相渗入，从而巩固了空间的主意感。半通半隔，意境悠远。自松风亭透过幼飞虹看香洲，前者为近景，后者为前景。自香洲透过幼飞虹看松风亭，原先行动近景的松风亭则变为前景。是姑苏园林中极为少见的廊桥。朱赤色桥栏反照水中，水波粼粼，宛若飞虹，故认为名。昔人以虹喻桥，蓄谋绝妙。它不只是衔接水面和陆地的通道，并且组成了以桥为中央的怪奇观观，是拙政园的经典景观。幼沧浪 幼沧浪位于拙政园西部，面积约占600平方米，约占中部面积的1/20，宛延转化富厚，幼沧浪水院正在所有境域

　　18、构造中属于幽深屈曲，运用筑设和水景域的模范，幼沧浪平面图西区 西园面积约为12.5亩，现有组织造成于张履谦接办时候。该园以池水为中央，有宛延水面和中区大池接连。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新筑三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精细奢丽。 此中，筑设以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏令用以观察北池中的荷蕖水禽，冬季则可观赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型幼巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。松、竹、梅正在中国守旧文明中被称作“岁寒三友”。松树经寒不

　　19、凋，四时常青，昔人将之喻有崇高的品德情操者。松之苍劲古拙的容貌常被画入图中，是中国园林的合键树种之一。松风水阁别名“听松风处”，是看松听涛之处，有风拂过，松枝摇动，松涛作响，色声皆备，是别有韵味的一处景观。幼亭格表新颖，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而筑，平面式样为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。人正在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，如故依窗近观，幼坐安眠，均可感觉前后安排美景不停。 与谁同坐轩三面靠水，一边背山，地势也较高，正在看与被看方面都显得很好的视角。 以赏玩水中倒影为主。楼分两层，

　　20、楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是姑苏闻名的画家，沈周如故文徵明的教员。当年园林，西园园思法履谦为表达我方的憧憬之情，于光绪二十年（1894）特筑此楼以资庆贺。倒影如画气象绝佳。西花圃的主体筑设，精细朴素，南部为“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”。这是古筑设中的一种鸳鸯厅格式雷竞技APP。 南厅是十八曼陀罗花馆，宜于冬园林、春。曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲面子，掩灭顶上梁架，又运用这弧形屋顶来反射音响，加强声响成果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆境遇文雅，摆列古色古香。主人正在此宴友、会客、听曲、歇憩。正在留听阁，回首望塔影亭，顿

　　21、觉优美致至。攒尖的八角亭映入水中，似乎浮图，慎重怡然，不失为西部花圃中一局部致的景观。塔影亭所处的位子并不显眼，已到了花圃的止境。圆活的主人正在水源将尽处筑了一个幼亭，若将所有西园比作一首旋律优雅的笑曲，那么塔影亭 即是结果一节音符。嘎然而止的笑曲让人感触突兀，而此处有了塔影亭则构成了完美的笑章。更妙的是，不单有亭，尚有影，就如曲终余韵不断，让人回味。 为单层阁，体型轻盈，周围开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕镂松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技术尊贵，构想精巧，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案轻柔正在一块，是园林飞罩中不行多得的精品。 拙政园造园艺术 拙

　　22、政园的分歧史册阶段，园林组织有着必然区别，希奇是早期拙政园与今日近况并不十足相同。恰是这种差别，渐渐造成了拙政园独具性子的特征，合键有： （1）因地造宜，以水见长。 拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面形成园林空间的轩敞氛围，根本上连结了明代“池广林茂”的特征。 （2）疏朗高雅，自然野趣。 拙政园中部现有山川景观局限，约攻克园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅修饰几座亭榭幼筑，景区显得疏朗、考究、自然。这种组织固然正在明代尚未造成，但它拥有明代拙政园的风范。 （3）院落凌乱，宛延转化。 中部的筑设密度抵达了16.3。其次是筑设趋

　　23、向群体组合，院落空间幻化宛延。由幼飞虹、得真亭、志清意远、幼沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特点。水庭之东尚有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，合键筑设为玲珑馆。正在园林山川和室第之间，穿插了这两组院落，较好地治理了室第与园林之间的过渡。同时，对山川景观而言，因为这些巨细不等的院落空间的比较陪衬，主体空间显得特别疏朗、壮阔。 园中园、多空间的院落组合以及空间的瓜分渗入”、比较陪衬；空间的隐显联合、底细相间空间的婉蜒宛延、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等技巧，其宗旨是要冲破空间的限定，收到幼中见大的成果，从而赢得富厚的园林景观。这种管束技巧，正在姑苏园林

　　24、中带有广博意旨，也是姑苏园林联合的特性。（4）园林景观，花木为胜。 拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，至今，拙政园还是连结了以植物景观取胜的守旧，荷花、山茶、杜鹃为闻名的三大特点花草。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一门风”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风

　　25、处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫途曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。留园平面图留园，位于姑苏阊门表，是明万积年间太仆徐泰时筑园，时称东园，清嘉庆时归侦查刘恕，名寒碧山庄，俗称刘园。留园古木交柯留园古木交柯漏窗留园绿荫前水池留园明瑟楼留园曲溪楼留园中部水景留园恰航舱内留园恰航内景及可亭留园从明瑟楼恰航望中部园景自留园涵碧山房北望园景留园幼蓬莱从闻香桂花轩看中部园景留园北部空廊留园可亭从可亭观明瑟楼留园清风池馆从幼蓬莱看清风池馆及曲溪楼从幼蓬莱看明瑟楼留园明瑟楼留园远翠阁留园清风池馆所见景观留园五峰仙馆留园五峰仙馆南院湖石假山留园五峰仙馆北侧院落留园揖峰轩院落留园石林幼屋留园冠云峰与冠云楼 冠云峰乃太湖石中绝 品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一 身，相传这块奇石如故 宋暮年花石纲中的遗物. 留园冠云台西部空廊The end Thanks!

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